2000年《千禧夜，我们说相声》在台湾上演，台湾知名演员赵自强饰演戏中角色“乐翻天”，趋炎附势、油嘴滑舌的形象成为了台湾人的记忆；时隔19年的今天，《千禧夜，我们说相声》将在上剧场以及全国各地剧场演出，著名相声演员何沄伟特邀加盟，饰演一个全新“乐翻天”。12-24，赵自强与何沄伟在上剧场对谈，畅聊戏剧与人生。

《千禧夜，我们说相声》2000年剧照

千禧年，当零点钟声响起的那一刻，一个世纪跨过。一百年前，也就是1900年，那时的北京城，正遭遇八国联军的侵略，民不聊生。时代更迭，令人唏嘘。赖声川不禁感叹：一百年前的今天，与五千年来的任何一日有什么区别？《千禧夜，我们说相声》就是在这样的背景下创作出来。它的场景设在相声的发源地北京，时序从一九〇〇庚子年十二月三十一日开始，上半场在八国联军洗劫过的北京城，一家“千年茶园”重新开张，两位清朝扮相的相声演员“乐翻天”和“皮不笑”在相声演出中被一位突然闯入的贝勒爷打断，三人一起在台上展开了一段十九世纪末的时局对谈；下半场“千年茶园”开在了千禧年的上海，舞台上的两位相声演员被信口开河的董事长的煽动演讲打断，相声表演转眼变成动员大会。全剧穿梭时空一百年，从清末八国联军清帝国瓦解，一路说到当今上海的种种现状。2000年的版本，由金士杰、赵自强、倪敏然、李建常出演。赵自强在戏中饰演“乐翻天”，腐朽、愚昧，却又质朴率真；憎恶权势，却又趋炎附势；不满现状又安于现状，活脱脱是赖声川笔下的阿Q。娴熟的舞台剧表演配上相声段子里的包袱，赵自强的表演让“乐翻天”这一角色深入人心。

赵自强对话何沄伟

赵自强19岁在台湾当红剧团兰陵剧坊磨练，与金士杰、刘若瑀等一起做舞台表演艺术。1995年开始参与【表演工作坊】的作品，从《一夫二主》的佛林都，到《又一夜，他们说相声》的左道和《暗恋桃花源》的老陶，再到《十三角关系》的蔡六木，然后是《千禧夜，我们说相声》的“乐翻天”……。从赖声川的喜剧角色当中，实现自己“快乐”的梦想。同时也将这种快乐，无保留地带给了台下的观众。

相声演员何沄伟

何沄伟的相声之路起源于侯宝林大师的作品《批三国》。从1999年参加北京电视台“北京青少年曲艺大赛”开始，何沄伟一头扎向舞台，由此入坑相声表演20余年。何沄伟曾是郭德纲最器重的弟子，退出德云社后，何沄伟的身影经常出现在话剧和影视剧中。何沄伟自述，生活中除了睡觉、吃饭，就是在研究表演艺术。听戏也是他的另一爱好，以前常去园子听戏的人都认得何沄伟。他听着京剧起床刷牙洗脸，在锣鼓点中干杂事，闲下来就改段子。何沄伟肚子里的相声段子有两三百个，京剧唱段也是张口就来。去年，何沄伟在话剧《北京人》中饰演一个角色。这次的《千禧夜，我们说相声》也是何沄伟和赖声川的第二次合作。因为他的加入，也使这部有着19年历史的“老戏”有了新的血液。

《千禧夜，我们说相声》2019定妆照

作为中国的传统艺术，相声在台湾曾一度被人遗忘，险遭“灭绝”。1985年，还在戒严时期的台湾民众，看到了一部在社会上掀起了巨大波澜的演出——《那一夜，我们说相声》，这部由赖声川、李立群和李国修编剧，赖声川导演的“相声剧”是【表演工作坊】的创团作品。“相声剧”第一次出现在了台湾的舞台上，相声艺术因此再一次出现在了大众面前。“相声剧”的出现是剧场史中罕见的创举，以传统相声为工具，创造了一个全新的戏剧形式，拯救了当年式微的传统相声，也开创了台湾现代剧场的新时代。相声剧像相声而却不是相声，不像舞台剧但的确又是舞台剧。它颠覆了传统相声，也颠覆了剧场；不可思议的是，它拯救了传统相声，也造就了台湾现代剧场。创团34年来，赖声川一共创作了7部相声剧：1985年《那一夜，我们说相声》哀悼传统相声的没落，1989年《这一夜，谁来说相声》解读解严后的两岸关系，1991年《台湾怪谭》突破传统单口相声的形式，1997年《又一夜，他们说相声》颠覆中国诸子百家思想，2000年《千禧夜，我们说相声》对谈清末至今百年沧桑，《这一夜，Women说相声》探讨女性话题，《那一夜，在旅途中说相声》在游历各国中探讨人生与生命。

《千禧夜，我们说相声》2018年剧照

“中国发展出的唯一成体系的喜剧——相声，我觉得相声特别可贵。当我在1984年看到相声衰亡时，我一直想各种方式让我们的喜剧有所呈现和表达。”赖声川追溯历史，创作出“相声剧”的形式，用一个故事，把两个小时的相声段子串联起来，讲述人生百态，传承传统文化。如今相声演员何沄伟的加入，让《千禧夜，我们说相声》多了一份传承的重量。他将继续赵自强当年的经典展现，开启2019年《千禧夜，我们说相声》的全国巡演。

（看看新闻Knews记者：王琳琳 编辑：小真）