在各种世界交响乐团排行榜中，柏林爱乐乐团始终凭借其辉煌的历史、独特的魅力和超一流的水准，以最为坚定的姿态在古典音乐不断被异化的今天捍卫着管弦乐艺术的尊严和荣耀。12-24和17日两晚，万众瞩目的柏林爱乐乐团将携手钢琴家郎朗，在音乐总监西蒙·拉特的率领下第二次来到上海东方艺术中心，呈现音乐世界的巅峰高度。

2005年柏林爱乐乐团的首次访沪

2005年柏林爱乐乐团的首次访沪

早在2005年11月，上海东方艺术中心开业不久便邀请并主办了柏林爱乐乐团的首次访沪音乐会，轰动一时，被业界誉为“一流乐团演出与一流水准运作的完美结合”，并入选2005年“上海十大文化新闻”之一。此次柏林爱乐的中国之行，将是西蒙·拉特以艺术总监身份率柏林爱乐最后一次访华，而上海不仅是唯一连演两晚的内地城市，也是其访华的最后一站，意义非凡。

音乐总监西蒙·拉特携手钢琴家郎朗

本次西蒙·拉特带来的曲目以柏林爱乐十分擅长的19世纪末至20世纪初管弦乐名作为主。第一晚将呈现理查·施特劳斯短小而极具戏剧性的交响诗《唐璜》和勃拉姆斯在交响乐领域的封笔之作——《第四交响曲》，而这一场的高潮无疑是由钢琴家郎朗担任独奏，并演出以高难度著称的巴托克《第二钢琴协奏曲》。他同时也是作为一名团外钢琴家参加柏林爱乐的11月世界巡演有史以来的第一人。第二晚，柏林爱乐则会带来一场“俄罗斯式的狂欢”，包括西蒙·拉特离任前要和乐团一起演奏的拉赫玛尼诺夫《第三交响曲》，以及斯特拉文斯基的《彼得鲁什卡》——这部芭蕾史上最富有视觉观感的音乐，通过琳琅满目的音响戏谑地讲述了一段发生在三个木偶之间的“三角恋”故事，引人入胜。除此之外，他们还会带来韩国当代作曲家陈银淑的一首新作，以作为对亚洲乐迷的致敬。

近200名通宵购票的乐迷在东艺演奏厅休息

排队购票的乐迷

西蒙·拉特的这一卸任之旅激发了乐迷的空前热情，不少乐迷提前40个小时到东艺售票处排队等候购买低价票。12-24上午9时正式开票后仅26个时，两场音乐会的3800张演出票便被抢购一空，创造了东艺售票速度的新历史。与12年前的柏林爱乐票价相比，此次演出最高票价从4000元降至3480元，最低票价从300元降至80元，最低价票数量增加了近25%。700元以下低价票数量占比增加20%。2000元以上高价票占比下降超过30%，总体平均票价则降低了30%。

曾执棒柏林爱乐的指挥家汤沐海接受采访

“当时我们去听他们的音乐会，用一个词形容就是趋之若狂。”指挥家汤沐海回忆起当年柏林爱乐访华的情景，依然觉得历历在目。“那时候我们还是年轻人，突然从国外来了重量级的交响乐团。很多著名的作曲家当初还是第一次听见这样的音乐，世界上还有这么样子的音乐，那时候冲击波是非常非常强烈的。”1983年受卡拉扬邀请指挥柏林爱乐乐团，之后跟随指挥大师赫伯特·冯·卡拉扬在柏林学习两年。在柏林的成功演出为他驰骋世界乐坛奠定了基础。曾经执棒世界众多知名乐团的汤沐海对西蒙拉特的此次告别之旅依然期待。“西蒙·拉特体现了新的道路，也是想给传统古老的乐团带来更新鲜的方向和气氛。

西蒙·拉特时代的柏林爱乐

12-24，西蒙·拉特在柏林爱乐大厅以托马斯·亚当斯（Thomas Adès）的现代管弦乐作品《避难所》（Asyla）作为他的“就职演说”，向世界郑重宣告一个新的音乐时代的开始。西蒙·拉特和柏林爱乐的上一任音乐总监阿巴多在音乐口味上有着明显的不同。西蒙·拉特似乎尤为钟爱“两端”的音乐：一边是马勒、斯特拉文斯基以及更加先锋的作品，另一边则是海顿、巴赫、拉莫或更加古老的乐曲。因此，柏林爱乐的演奏曲目范围在近十几年得到了极大的扩充，进而使乐团在适应性、可塑性和丰富性方面获得了质的提升。

西蒙·拉特

西蒙·拉特不单纯是一位充满激情的指挥家，他在本质上是一个推陈出新、极富思想的创造型综合艺术家。2010年4月，他与美国导演彼得·塞拉斯（Peter Sellars）合作，在柏林爱乐大厅用新颖的半舞台化形式将巴赫的《马太受难曲》配以动作和表演,高度仪式化地呈现出来，为这部古老的乐曲赋予新生，成为这支乐团历史上最难忘的演出之一。为了拓宽乐团的演出曲目，他创立了“深夜音乐会”（“Late Night”）这一全新的音乐会形式，于一场常规的柏林爱乐交响音乐会结束半小时后在同一地点举行（购买了当晚交响音乐会门票的听众可以免费入场），这时通常会将舞台灯光调至幽蓝色，专门演奏那些因介乎交响音乐、室内乐和独奏音乐之间而少有机会上演的作品。在西蒙·拉特时代，柏林爱乐率先在世界一线乐团行列中完成了数字化进程，全球各地的爱乐者可以方便地通过互联网在线直播和回放欣赏这支乐团自2008年以来绝大多数音乐会，极大拉近了乐迷与柏林爱乐的心理距离，毫无疑问，这是他为这支乐团留下的一笔重要财富。

西蒙·拉特与柏林爱乐

相对于日本和韩国而言，西蒙·拉特担任音乐总监16年间柏林爱乐来中国大陆演出的频率不高，算上即将到来的这一回总共也只有三次。但是，这三次来华分别位于西蒙·拉特任内的开始、中间和结束，每一次之间均相隔六年。中国与柏林爱乐一直保持着一种彼此尊重而不过分亲昵的关系，这种火候锤炼出了某种微妙的平衡。

能够在一个时代即将终结的时刻现场聆听西蒙·拉特与柏林爱乐的“天鹅之歌”，对于每一位爱乐者来说都注定会是一段终身难忘的非凡经历。

（看看新闻Knews记者：王琳琳 徐玮 实习编辑：馨元）