“上海出品”的电视剧《超越》

2022年北京冬奥会临近，一部表现短道速滑的电视剧《超越》走进我们的视野，它展现了过去四十年间，三代中国短道速滑人燃情与感动交织的冰上竞技故事。

如果你认为《超越》只是一部“超长冬奥预热片”，那就错了。《超越》很燃，而且燃得很真实。导演张晓波表示，《超越》最重要的，就是如何高度地还原比赛的瞬间，还原那个年代，它的真实度、它的写实性。

初创“我们也很像一支运动队”

如何还原真实度？总编剧李嘉告诉看看新闻Knews记者，在剧本创作初期，他们联系了黑龙江省队、青岛队这样的短道速滑队伍，进行了深度的采风。怎么训练、怎么上冰……李嘉和团队跟随着队员到他们的宿舍、训练场地观察生活，跟每一个运动员和教练都进行了访谈。访谈对象除了短道速滑运动员、教练员，还包括领队、队医、浇冰师、器材商、体育记者等冰雪领域的工作者，访谈文字超过六十万字。

“技术顾问全程跟着我们，细到台词，这是几秒几，那些秒数都会由他来把一下关。”李嘉说。

真实，体现在电视剧关于短道速滑专业知识原汁原味的还原。例如，剧中短道速滑运动员向北在训练时，她的起跑始终与其他人差半个身位，教练让她尝试用丁字步起跑，使前刀与起跑线开合增至90度。果然，向北的起跑速度提高了不少。

李嘉表示，《超越》的每一段剧情，都是根据短道速滑的技术特点量身打造的，并根据这种特点搭建了人物关系和矛盾。“第一个阶段我们写到运动员转项，这是很多像陈冕这样的轮滑运动员都会经历的阶段，我们重点描写她通过反复的陆地训练，将之前的轮滑运动肌肉记忆忘掉，建立新的肌肉记忆。第二个阶段，我们写了接力的戏，重点刻画了团队如何配合。”

在拍摄阶段，演员如何突破零基础的难关，在冰上演绎出专业运动员的动作技巧和力量美感呢？答案是，没有捷径，唯有训练。

在拍摄前，所有演员集训了两个多月，导演的要求是，演员必须动作标准了，才能进入拍摄。

剧中青年郑凯新饰演者，刘奕铁表示：“单腿屈蹲、静蹲、平衡球，在短道速滑陆地训练里是比较基础的动作。在冰上训练，首先是基本的动作，蹬冰、收腿、后引、摆臂，然后弯道。训练的时候，我们也会尽可能地去把动作做标准。只有做到了这些，我才能把运动员诠释得更真实、更生动，更有血有肉一点儿。”

一圈110多米，职业运动员只需要9秒钟就能完成，摄影师如何在冰上高速运动的过程中，捕捉到神态的细节、动作的细节，是一道难关。

摄制组研发了一套专用摄制器材，还把运动员培训成摄影师。让他们在演员中间穿梭，拍摄难以捕捉的瞬时镜头。

刘奕铁说：“摄影师拿着机器，有时候跟滑，非常精准地去找各种角度。在高速运动中机器也会有不稳这种情况，所以我们要尽可能自己去找镜头。一遍一遍地滑，我记得好几次滑完起来都已经耳鸣了。”

对于初次接触短道速滑的刘奕铁来说，拍摄的过程也是对自己的一次超越。“第一集第一个速滑的场景，我们当时拍的时候，前面三位是专业的运动员。我们跟他们沟通说，稍微慢点儿，照顾一下我们的速度。冰鞋其实很薄，拍完那场戏，我俩进帐篷把冰鞋一脱，十个脚趾头都粘上了，都得用手一个一个给它掰开。”

“我觉得一个好的作品，是有感召力的。”李嘉在采访中坦言。“不管我们做剧作还是制作团队，其实也很像一支运动队，我们就是要给国家拿这块金牌，当你有这个使命的时候，你就激发出了身上很多潜能，而且你们这群人的团结就建立起来了。”

真实，致敬冰雪运动时代和代际传承的体育精神

《超越》用真实的笔触，展现了时代之变中体育精神的代际传承。两个时空故事来回穿插，还原了短道速滑在中国发展的关键阶段。开篇，在1989年的黑龙江哈尔滨，发生了有趣的一幕：“有奖滑冰，两圈三十秒，三十秒之内，谁要是滑完了两圈的路程，随声听拿走。”

为了选出好苗子，教练用随声听“引诱”年轻人，一场大闹野冰场的戏，把当时短道速滑冰雪运动发展初期，找人才、建队伍的现实急迫和困难真实地营造了出来。

速滑队内也存在着物资短缺的困难：“领牛奶了，教练。”“再给点呗，不够喝呀”“行啊，训练加倍，牛奶我就加倍。”

剧评人马二表示：“现在再看，都不缺牛奶了，一方面是体育的变化，另一方面是时代的变化。”

尽管日子很苦，但从一个短道速滑人到一支短道速滑队，对郑凯新这一代运动员来说，他们的团魂是都有一颗想要为国争光的赤诚之心和集体荣誉感。

剧评人马二认为，《超越》突出了冰雪运动的时代性：“你发现就是89年其实还是一个举国体制，我们还是渴望拿金牌。陈敬业，郑凯新、江宏他们看到吴庆红的奖牌、拿金牌的照片，他们说，我们什么时候能代表国家拿一个金牌呀？他们还说，拿一块儿不够，要拿很多块儿。”

2014年，时代给予年轻人更多接触短道速滑的机会。陈冕从小被父亲认定为没有滑冰天赋，但她不服气，义无反顾地追逐自己短道速滑的梦想。为了参赛，发着低烧的陈冕将自己泡进冰水降温。凭借一股热爱与韧劲，她最终站上了世界大赛的舞台。

“2014年之后，你发现他们也想拿奖牌，但是首先要做的就是我，我喜欢滑冰，我要为了自己这种喜欢付出努力。双线上的契合，有举国体制的体育叙事，也有个人的青春成长。”马二表示。

真实，为一群“失败者”作传

《超越》的真实还在于，它不再以成功论为导向，而是为一群“失败者”作传。“铁三角”郑凯新、陈敬业、江宏，分别代表三种运动员不同的轨迹：天赋、努力、伤病。

当他们共同向国家队发起冲击时，天赋更佳的郑凯新拿下冠军，进入国家队。但江宏和陈敬业相撞，江宏身负重伤。

竞技运动，是真正的“一将功成万骨枯”，这是现实残酷的真实。

马二评论表示：“从青训到成名，从入门到夺冠，能真正走上奥运会赛场的短道速滑运动员，万中无一。伤病、天赋、意外，不知哪天就会到来。《超越》没有避讳失败，非常写实地展现了运动员的不易。如果把没有取得冠军视为失败的话，从某种程度上说，黑龙江队的郑凯新、陈敬业、江宏，其实都可以算作‘失败者’。这恰恰是这部剧的诚恳之处。如此安排，窥见了主创的表达：谁说污泥满身的不算英雄。”

电视剧播出后，#江宏和陈敬业不告而别被整破防#话题登上热搜，引发全民热议与共鸣。

“我印象最深的就是，有网友评论说，自己之前不怎么关注滑冰，但是看了《超越》以后，愿意走进冰场，穿上冰鞋去感受滑冰这项运动。”刘奕铁说。“我觉得我们做了一件非常有意义的事。”

《超越》，不仅仅只有运动员的故事

如何理解“超越”？

导演张晓波表示，对运动员来说，可以是超越过去、超越对手、超越自己，但《超越》更想表达的是，普通人也可以努力超越自我、成就非凡，其实努力拼搏的过程就是一种“超越”。

“运动员生涯之短暂，百分之九十九的人没有那些辉煌。我认为这就是一种命运感吧，但你能看到他们还那么热爱，这可能是我自己拍了这么多年戏，我自己特别荣幸和自豪的一个戏。”张晓波说。

总编剧李嘉认为，超越，除了在竞技场上超越自我、超越对手之外，还有一层外延的含义：“国家层面的超越，也是我们写的这30年，不管在运动上还是在国力上，中国发展成为世界第一的强国，这跟竞速是一样的，也是在超越。”

电视剧《超越》是三代中国冰雪运动人的冰与火之歌，它用真实的力量致敬时代和英雄。

（看看新闻Knews记者：王珏 摄像：徐玮 张凯 视频编辑：王珏 配音：耿博阳 编辑：老徐）