据新华社消息，21日晚，世界科幻领域的国际最高奖项之一“2023雨果奖”在2023成都世界科幻大会上揭晓，中国科幻作家海漄凭借小说《时空画师》获得最佳短中篇小说奖。

据新京报此前报道，曾经获得过雨果奖的中国作家科幻作品包括刘慈欣的《三体》和郝景芳的《北京折叠》。

今年，共有5名中国作家的科幻作品入围雨果奖，其中江波的《命悬一线》、任青的《还魂》（英文版）、王侃瑜的《火星上的祝融》、鲁般的《白色悬崖》入围雨果奖“最佳短篇小说”，海漄《时空画师》入围“最佳短中篇小说”。此外，《中国科幻口述史（第一卷）》入围“最佳相关作品”。

作家海漄

21日下午，新京报贝壳财经记者对作家海漄进行了采访。

新京报贝壳财经：你是什么时候知道自己入围雨果奖的，你认为自己的作品《时空画师》有什么特质，吸引了雨果奖的读者？

海漄：我记得那是一个傍晚时分，我看到一封邮件提示，点开查看后发现雨果奖入围了，实际上我之前对这个东西并没有期待。在我心目中，雨果奖的地位非常崇高，完全没有想到自己能有这样一个机会，这种不真实感现在仍然存在。

《时空画师》描写的主要是北宋名画“千里江山图”创作的前因后果，也包括绘制这幅恢宏巨制的神秘少年画家背后的故事。最初的灵感其实来自南宋另一幅名画，“骷髅幻戏图”。这是一幅画面诡异、与传统题材迥异的作品。当我得知这幅画与“千里江山图”都收藏在故宫时，就兴起了一个创作念头——写一个在故宫中发生的两幅名画交融的故事。

关于作品的特质，我一直追求传统文化和传统历史相关的内容，尽管有观点认为历史对未来是一个包袱，但我并不这么看。我觉得历史虽然很缓慢，但它一直在不断变化，从历史角度来看，我们今天所做的事情，以及未来所做的事情，终将有一天会成为历史。因此，我希望通过我的故事呈现这些特质，这些特质与生于斯长于斯的国家、文化息息相关，受到了潜移默化的影响。因此，我想将我们文化中的一些特质，如民俗和历史元素表达出来，这可能对评委和观众产生了触动。虽然各国文化不同，但人性上的东西是相通的，都可以有共鸣。

新京报贝壳财经：这次世界科幻大会在成都举行，你来参会有什么感受？

海漄：这次大会的规格确实特别高，我来之前没有想到。尽管我参加的科幻迷活动不多，但我一直认为科幻迷相对较小众，即使举办活动，规模通常也较小。在成都，我的感受确实与众不同，成都把科幻当作一个产业来发展，国内其他城市都没有这种氛围，我认为这种氛围很好。包括我刚刚坐班车过来时，发现门口的一条路被称为科幻大道。对于科幻迷或科幻作者来说，这确实是一个最好的时代。

新京报贝壳财经：你如何看待科技、科幻、科普三者之间的关系？

海漄：科幻既不属于科普，也不属于科学。科普和科学必定是科幻最基础的东西，如果科普和科学不存在，科幻也不可能存在。科幻相对于其他类型文学，从本质上来讲都是平等的，没有特别高人一等的地方。但是，为什么科幻的生命力会这么强？实际上，取决于我们的科学在不断发展，我们以科学为根基创作的科幻小说总会有新的出现。
科普需要将深奥的科学原理传播给普罗大众，这样有助于提升科学素养，扩大科幻小说的读者群和受众，这是一个基础。然而，科幻并不仅仅是科学，它还具有引导性作用。例如，我记得之前王晋康先生提到过，许多大学生看了他们的小说后，选择了生物专业，甚至包括我们现在举办的一些活动，很多年轻人对科学产生兴趣和向往，这些兴趣可能通过一部科幻作品产生。

我认为科幻作品最精髓的并非故事或科学原理，而是对科学的崇拜和向往。只要将这种崇拜传递下去，我们的科学和科普会不断发展。这一点相较于其他作品，我觉得更为丰满。

新京报贝壳财经：你对当前中国科幻产业的发展以及对中国科幻的未来有什么预期？

海漄：我认为目前科幻产业爆发要素已经具备了，可能的差距就是临门一脚的契机，说不定流浪地球就是一个契机。现在产业上的很多东西其实已经比以前好很多了，包括科幻平台和后面产业化运行方面相比过去已经成熟很多，至少已经完成了从无到有的过程。

我觉得科幻的未来值得期待，我们可能正处于爆发前夜。我觉得并非每一部科幻作品的起点都要像流浪地球那么高，可能有很多先从低成本的小制作开始，逐渐形成一个产业。很多导演和作者愿意尝试这些事情，慢慢把产业做起来，在这些作品的基础上，会出一些精品。在市场上产生巨大反响的精品中，我们科幻作者应该更努力写出更好且能得到市场认可的作品。目前国内科幻作者在市场追求和认可方面仍然不够高，我觉得我们需要多加努力。