北宋.晏几道《临江仙.斗草阶前初见》:
斗草阶前初见,穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿,羞脸粉生红。
流水便随春远,行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路,飞雨落花中。
译成今天的白话文:
我与你初次相见时,你正在台阶前与女伴斗草,你蹲在青青的草地中,裙子上沾满露水,头上的玉钗在风中微微颤抖。
一转眼到了七夕,你我再次重逢,你在楼上对着牛郎织女星乞巧穿针,只见你光彩照人,眉际沁出翠黛,见到我的一瞬间,粉脸上不禁泛起了娇红。
美好的事情总是如同春天一样容易消逝,再也找不到踪迹,你就像传说中的神女一样,不知飘落何方,又花落谁家?
每当夜阑酒醒之时,站在空空的屏风前我怅然若失,你仿若行云流水不知所踪,我也只能到梦中来寻找你的踪迹。
这首词写的是晏几道在青葱岁月的一段初恋,在斗草阶,在穿针楼,一位少年偶遇心动的女孩,懵懵懂懂的情愫在心里暗自滋生,可惜女孩最后不知去了哪里。
上片不过是寥寥五句,可是一句一景,一景一情。景中不仅有人,也有人物的感情透出;而且,通过这情景交融的描写,又暗暗交代了双方的感情由浅入深,逐步递变。更妙的是,这个女子的音容笑貌,也仿佛可以呼之欲出。
“斗草阶前初见,穿针楼上曾逢。”回忆了他与她在两个特定环境中的初次相见和再次相逢。“斗草阶前初见”写有一天女子同别的姑娘阶前斗草的时候,词人第一次看见了她。“穿针楼上曾逢”写转眼又到了七夕。女子楼上对着牛郎织女双星穿针,以为乞巧。这种风俗就从汉代一直流传下来。这天晚上,穿针楼上,他又同她相逢了。
“罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿,羞脸粉生红。”这三句,是补叙两次见面时她的情态。她的裙子沾满了花丛中的露水,玉钗头上迎风微颤。她“靓妆眉沁绿,羞脸粉生红”,靓妆才罢,新画的眉间沁出了翠黛,她突然看到了他,粉脸上不禁泛起了娇红。以上既有泛写,又有细腻的刻画,一位天真美丽的女子形象如在眼前。末句一“羞”字,已露情意。
下片则陡转话题,抛开往日美好的回忆,陷入眼前苦苦相思的苦闷之中。
“流水便随春远,行云终与谁同”用巫山神女的典故,表达了心中的无限惆怅。“流水便随春远”说随着时光的流逝,姑娘不知流落何方。“春”也是象征他们的欢聚,可惜不能长久。“行云终与谁同”,用巫山神女“旦为朝云,暮为行雨”的典故,说她像传说中的神女那样,不知又飘向何处,依附谁人了。
“酒醒长恨锦屏空”,人是早已走了,再也不回来了。可是,那情感却一直留了下来。每当夜阑酒醒的时候,总觉得围屏是空荡荡的,他永远也找不回能够填满这空虚的那一段温暖了。正因为她象行云流水,不知去向,所以只好梦里相寻了。“相寻梦里路,飞雨落花中”,春雨飞花中,他独个儿跋山涉水,到处寻找那女子。尽管这是梦里,他仍然希望能够找到她。此处以梦境相寻表现了词人对自己深爱过的女子深沉的爱恋和思念。
这首词写怀人。表现作者对往日相逢的美好回忆和如今孤独相思的不堪。全词前后反衬,对比鲜明,形成强烈的情感落差,有很强的感染力。
“相寻梦里路,飞雨落花中”。如丝如雾的淡淡春雨中,片片落花漫天飞舞,我一路爬山涉水,只为寻一个你,这样的初恋意境真的很美!
编辑: | 陈茜 |
责编: | 李珉 |
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