“昆曲王子”张军领衔、新生代小生演员共同献演的“亦俊亦美小生专场”为昆曲周开锣,“昆虫”们将看到十出在申城久未上演的折子戏 。
“最撩人春色是今年”。12-26至16日,“2017年当代昆曲周”作为上海大戏院开幕季演出之一,压轴亮相————10天里,四场折子戏、五场《哈姆雷特》、两场导赏轮番上场 。“昆曲王子”张军领衔、新生代小生演员共同献演的“亦俊亦美小生专场”为昆曲周开锣,“昆虫”们将看到十出在申城久未上演的折子戏 。
传统戏,温故而知新
学生时代的张军在上海戏曲学校学戏,学校就位于上海大戏院边上。那时上海大戏院还是上海电影院,张军课余以看电影为乐,然后在门口吃面。“剃着光头,拎着饭袋从学校出门,路人会围观‘唱戏的、唱戏的’。我只想练好功,和这里拜拜。”
毕业20年,张军自己也没想到兜兜转转竟然受邀回到“老土地”,在曾经看电影的地方要连着唱十天的戏——年少时是这台下的观众,成年时成了这台上的角儿。
这一次,张军要演的《琵琶记·书馆》,已经有十年未曾演过。“这出戏的唱腔能量特别大,20分钟里有两大段唱,像大歌剧男高音,体力不够,唱不下来。老祖宗说它是‘扎实的戏’。重新感受老戏的唱腔, 回到已经成为经典的老戏中去,这种反刍的力量会给自己带来启发。”
《琵琶记》创作于元代,被誉为“传奇之祖”,故事讲述了汉代书生蔡伯喈在与赵五娘婚后想过幸福生活,其父蔡公不从。伯喈被逼赶考状元后又被要求与丞相女儿牛小姐结婚,虽不允,但牛丞相不从而依之。当官后家里遇到饥荒,其父母双亡,他并不知晓。他想念父母,欲辞官回家,朝廷却不允。赵五娘一路行乞进京寻夫,最终在牛小姐的帮助下,以团圆收场。
一个男人,两个老婆,观众会怎么想?如果说以前是老师把几十代人的咀嚼下来的喂给学生,学生只要一点一画把戏唱好就可以了,而现在的张军已经无法满足于只是模仿复制,更多的是考虑这出戏的情志到底是什么,“两个老婆,这个点我还没特别想透。这是传统戏带给我们的思考,除了唱念做打之外,里面的情志是什么,我现在回过头来再看,演传统戏,不仅是锻炼表演能量,温故而知新的点会不一样。”
一场折子戏,三个半小时,张军说:“慢慢演,慢慢听,一个国外的戏来上海演一场七八个小时,怎么没人说它长呢?长不是问题,要用心境去感受传统和过去。”
12-26,张军还将试演新作《长生殿》片段。他曾演过十个版本《牡丹亭》,计划把经典《长生殿》场面连缀起来,“慢慢来,时代好了。我们不用着急,不用赶点做。”
当代戏,不能革了传统的命
当代昆曲《我,哈姆雷特》连演5场 ,为昆曲周压轴。张军一人分饰哈姆雷特、奥菲利亚、亡灵、掘墓人4个角色,台词挑战了一把中英双语表演。去年12月、今年1月,该剧分别在伦敦南岸艺术中心和纽约亚洲协会演出。这次亮相大剧院,主创团队糅合多次演出的心得,打磨推出《我,哈姆雷特》新版本,灯光师重新打造空间。
“我们曾经不遗余力地革过自己的命:你觉得我慢,我赶快一点;你觉得古文听不懂,我搞得通俗一点。现在回过头来看,是一件挺悲伤的事情。”张军说:“‘当代’这两个字是一个非常重要的警醒 ,不能为当代而当代,把传统的命都革了的话, 在当代是毫无意义的,是根本没有未来的。当代中最重要的还是一个传统的基础。”
谈导赏,回归生活的从容
昆曲周中,张军将做题为“闲情偶寄曲与诗”的讲座,带领观众走进昆曲的诗与远方。北京演出《春江花月夜》前,张军连续两周做导赏,“好的普及讲座,是通过不断试错试出来的。有时台下观众五人,有时五千人。有人听了好多遍,不太容易满足,我得不断想新词、新内容。每次与观众分享,都带着巨大的压力。”
张军1998年开始做昆曲导赏,至今已经做了近20年。看着如今台下前来听讲座的“昆虫”几乎都是年轻人,他总是不禁感慨变化太大了。20年前,为了能在高校演昆曲,张军甚至追一个老师追了三天,直接堵他的门。最终把那位老师逼急了,说:“演出费,我们给,演出就不要演了。”当时,张军的心情只能用崩溃来形容,这也是他要在高校做导赏的原因。
“以前做讲座,从昆曲个性讲戏曲共性;套路是发动观众上台学动作,我和旦角演员,比划几个旖旎的身段动作,教三四个观众学,大家都很兴奋。”z张军说:“最近十年,大家越来越被昆曲的曲牌所折服,没想到能雅到这个程度。就像《中国诗词大会》受欢迎,是因为诗歌一直就在你的心里面,被唤醒了。”现在,张军也更喜欢讲昆曲曲牌,希望更多人被昆曲的核心价值感染,“曲牌有诗词歌赋的雅,形式固定,却能传达无尽情感。昆曲不应仅仅停留在表演艺术上。”
很多人会觉得昆曲太慢,听了会睡着。张军就曾在做导赏的时候,经历了台上唱几句昆曲,下面睡倒一片的情景。如今,他拿睡着开玩笑说:“今天我很高兴的是,现在失眠的人那么多,如果我唱六分半让你睡着了,我太高兴了,说明昆曲艺术价值的能量非常大。 说明昆曲的闲情逸致,正在让大家慢慢回归生活的从容。”
(看看新闻Knews记者:王健慧 吕心泉 编辑:曾瑶婷)
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