在第20届上海国际电影节论坛上，中国电影业界颇具代表的五位大咖共话“工匠精神”，瞬间聚拢人气，因为满座，不少专程过来听“课”的人都被拦在了外面。

“我理解的‘工匠精神’，就是精益求精，做事情不走样。基本上，有95%的人都做得有点走样。”著名作家刘震云身兼本场论坛的主持人，率先阐述自己对“工匠精神”的理解。

冯小刚（右一）与刘震云（左一）。

“不会做的事儿没做好，情有可原。会做的事儿自己没有做好，是不能原谅的。和刘震云相比，我在工匠精神上确实尚有差距。”以“小钢炮”著称的冯小刚再度开炮，“中国电影现在让观众觉得吐槽垃圾遍地，一定是和大批的垃圾观众有关系。如果不去捧这个场就没有生存的空间，制片人也就不去制作垃圾电影了，往往垃圾电影票房还很高。

“什么叫尊重观众？观众跟导演是什么关系？观众是导演的上帝，这话多扯淡啊！在我看来观众应该是导演的一个对手，就是我怎么能够征服你，用我最大的诚意把这件事做好。我认为这个是对观众最大的尊重。”冯小刚说，“我是想导演别把观众当上帝，把观众当成一个对手比较好，当成一个很不好对付的对手，我觉得像遵守对手一样的遵守观众。尊重观众的内心，尊重观众的感受和尊重观众的钱是两回事。这是两种尊重。”

戴锦华。

戴锦华也谈到了中国电影市场的怪现象——从21世纪初叫越看越骂，越骂越看。到后来发展成不烂不卖，成了中国电影市场的怪现场。但是戴锦华并不认同“垃圾观众”的说法。“今天中国电影市场高度垄断，是排片率决定一切。我们中国观众不是在多元丰富的电影市场中正常成长起来的观众。我们的观众更被动地受到某种既定的影响。我觉得这确实是中国电影市场不健康的怪现象。”

“如今中国电影谈的‘工匠精神’可以说是指电影行业整体的工业水准。从技术上、艺术上、叙述上我们对于制作的追求和我们对于制作的自我要求，这可能是所谓的‘工匠精神’，也是对所谓好电影最低的要求，就是请你们在技术上及格。”戴锦华认为，当中国电影走到今天，我们谈'工匠精神'，也是在谈底线，谈怎么在我们的行业当中划出底线。我们总希望利益最大化，在电影的市场投入之前已经有人养育了我们的观众，养育了我们的市场，你为此要付出更大的代价，你要承担更大的风险。”

陈可辛。

刚交出新片《芳华》的冯小刚自称正处于最好的状态，陈可辛则谦虚地表示，很多时候自己没能像冯小刚那样有韧性地拍自己想要拍的东西。“我到现在为止，都是一直挣扎在拍市场需要的东西。所以结果就是市场流行什么，我用心去做。结果做出来市场已经跑了，已经过气了，那个东西已经过了潮流了。”陈可辛说自己不停在电影市场大潮流里面与观众接轨，并在其中找到自己喜欢的东西，这也是他在“工匠精神”和市场平衡之间的应对方法。

“其实观众是不只一种观众，观众有很多观众。有喜欢很普及的东西，很煽情的东西，也有喜欢深刻的观众。但是面对市场的残酷淘汰，现在整个发行制度是倾斜于大IP小鲜肉，绝对能霸占影院数据去做电影。”陈可辛认为，这其实才是“工匠精神”所面对的市场困境。”

虽然中国电影的种种怪现象导致电影导演面临许多市场困境，不过戴锦华却乐观地认为，由新技术和新媒体所培养的观众形成了电影市场的分众局面。2016年，所谓的三四线影院的观众票房出现雪崩式滑坡，表明垄断已经开始破产。有些电影通过资本运作让排片达到50%以上，但观众也可以选择不看。“网上打开几十秒，塔尔科夫斯基套票售罄，艺术电影一票难求，并不是说我们的观众都是那么崇高，而是说我们这批观众量已经足够大了。从美国超级英雄，到塔尔科夫斯基，中间有很多很多的层次，现在需要我们中国导演用诚意去制作出不同层次的影片。”

（看看新闻Knews记者：王琳琳 编辑：超慧）